第一百三十章 如何代入(第2/2 页)

活跃于二战时期后，自1949年参与了小津安二郎导演的《晚春》后，二人便开始了常年为人称道的合作关系。

随后，长泽雅美又变回了是枝裕和的声线，压低了嗓音。

“然后，虽然那样也不错，但是像这样转一点转一点，完成后，”长泽雅美手也没闲着，比划成了桌子的样子转了几圈，就是在说刚才夏帆所说的那件事。“这个空间看起来就更像生活空间。以前也有像这样拍的导演，成濑已喜男就是这样拍的，我更喜欢这种方式，现在正是从小津变成成濑。这样应该会更好。”

“真的，是枝桑超级认真。”

模仿完当时是枝裕和和三人说的话，长泽雅美又变回了她自己。

“最后桌子还是又换了个方向。”一直没说话的绫濑遥开口说。“不过看了一下对比，最后拍出来确实要比之前拍的看起来更开阔，面对的庭院也拍摄到了。”

“太厉害了。”夏帆摇着头感叹道。

大神鹰听完后，她的注意力并不在是枝裕和的导演技术有多么多么厉害，而是想请教一下三位前辈如何演戏。之前她在看剧本的时候，认为只要自己情绪对的上，就应该拍的不错，但自从第一次开拍后，因为自己的一些原因卡了很多次，让她重新审视起作为演员的难度。

“夏帆桑。”

“嗯？”

“请问，如何拍戏的时候进入角色？演好这个角色？”大神鹰有些扭捏地问道。

听到大神鹰的问题，夏帆和其他两人对视了一下。

“我记得，你有个小笔记，对吧？”

“嗨。”

之前剧本围读的时候，大神鹰都会拿出自己的那个笔记，笔记和剧本一起戴在身上，所以其他三人也都知道大神鹰有一本关于浅野铃这个角色的记录笔记。

“每个人代入角色的方法不同，我的方法或许不适合你，给你个建议吧。你不是记了很多笔记和人物小样么？你试着按照小样融入进去，把记录的浅野铃的生活习惯和漫画里的形象与你自己融合一下，代入进去，从而更深入这个角色。”

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